上の写真は最近組み立てた６ＡＳ７Ｇという真空管を使ったアンプです。
寝室でも真空管を使ったアンプで音を出したくて仕方がなくなり、作ってしまいました。
原型は「無線と実験」１９７２年２月号に牧まこと氏（現在はメルコの社長さんだとか・・？）
が発表した６０８０用の回路です。歪み打ち消しを積極的に狙った回路構成で、この部分
の定数はそのまんまコピーしています。実はこのアンプ、１９７４年頃一度組んでいます。
その時いろいろ定数を変えて実験したので、その結果も反映させています。トランス類は
当時の物をそのまま使用しました。
主に聴くのは、多い順に、ＡＭラジオ、昭和歌謡、クラシック、なつめろロック（？）です。
実にマイルドで、刺激的な音をいっさい出さないアンプです。寝室向きです。
先日帰省した娘などは、このアンプで「エンヤ」を聴き、えらく感動して帰っていきました。
もともと原音再生とか、ＨｉＦｉなどというものは存在しないのです。ある程度の出費をすれば、
これらありもしない概念を満たすアンプやスピーカーが手に入ると思わされている、或いは
おしきせで買わされざるを得ないところに、今のオーディオ製品の貧困さがあります。
アンプとスピーカーっていうのは、言ってみれば「楽器」の類なんです。このアンプは癒やし
系音楽の再生が得意な楽器なんですね。
しかし、演歌やロックを聴くには物足りない感じもあり、現在、このアンプと正反対の個性を
持ったアンプを作るべく画策中です。アンプはソースによって選ぶ必要があるんです。
こういった事実から切り離され、ひたすら均質な、（というよりメーカーにとって作りやすい）
アンプを買わざるを得ない現在の環境は、全くヘン（！）です。
コンポのスピーカー端子から信号を取り出し、これらの真空管アンプを通して改めてスピー
カーをドライブするという方法でも、十分に「楽器としてのアンプ」を体験できると思うのですが。
上の真空管を使用したアンプがやっと完成しました。コンセプトは「ローファイ」。ビーム管
６Ｖ６の特徴を生かした「音の悪いアンプ」です。
ギラつく中高域、ドコドコ言ってて分離が悪いけど、妙に存在感のある低域などなど、みご
と昭和３０年代の安物電蓄の音が再現されました。
出力トランスはわざと低域の出ない物を使用。これにより低域にかけてのＮＦが減ることで
制動の悪い低音を演出しています。オーディオマニアな方が読んだら笑い転げそうですね。
ちょいと時代は後になりますが、トランジスタ式のＯＴＬアンプの出力コンデンサの容量も
やたら大きくせず、ギリギリ小さめの値を使った方がボトムの据わりがいいというのと同様
の理屈です。
オーディオ道楽系の人は（まあこんな素材（６Ｖ６）のしかもシングルアンプなどという分の悪
いアンプは絶対に作らないとは思いますが）出力トランスには出来るだけ帯域の広い物を
使用し、出来るだけ多量のＮＦをかけ、「こうでもしなきゃＨｉＦｉとは言えないぞ」などと宣うの
でしょうが、これをやるとクソ面白くもない普通の音に成り下がってしまいます。
トップの６ＡＳ７を使った３極管シングルアンプは、なめらかで喉ごしの良いのが個性ですが
こちらはちょいと引っかかりのある迫力満点の音です。
ヴォーカルや金管楽器、パーカッション類のリアルさ、ベースラインのスムーズさは、この
アンプならではです。特に金管楽器やパーカッション系のリアルさには（生音を知っている
だけに）ドキッとさせられます。これに比べ３極管アンプや半導体アンプで聴くそれは、まった
く精彩を欠いたものに感じますね。
そうそう、この６Ｖ６なる真空管はギターアンプにも使われていました。
さて、６Ｖ６のガッツな鳴りっぷりを楽しんでおりましたが、ほとんどはＮＨＫ第一を聴くのに
使っているという有様なので、いままでのラジカセのチューナー部分を利用した音質が気に
なりだし、真空管式の高１チューナーを作りました。
高１とは高校１年生ではぜんぜんなくて（あたりまえだ）アンテナから入った電波を選局し
高周波のまんまで１段増幅し、それを同調回路を通して検波するという方式のことです。
現在標準の形式、スーパーヘテロダインと比べ実にシンプルです。音の方もスーパー方式
特有のスースーいうノイズもなく（スースー言ってるからスーパー？）ＡＶＣもかかってない
のでＡＭ独特の「コンプかかりっぱなし」な感じもなく、実に爽やかな音で受信できます。
ＡＭって意外と音がいいんですよ！
まず高１コイルが必要になるのですが、これはあっさり見つかりました。ところが使えそうな
バリコンが見あたらない・・・。アンテナコイルと検波コイルに並列に入り、同軸で容量が変
えられる２連バリコンがないのです。スーパー用のはあるのですが、２つのバリコンの間に
シールドがなく発振は必至。同じくスーパー用の３連バリコンの外側２つを使えばいけそう
ですが、こんどはぴったりの容量がなくボツ。２万円出せば特注で作ってもらえるらしいの
ですが、そんなお金はございましぇん(^^; 無い頭をしぼっていろいろ考えたのですが、結局
ぴったりの容量が入手できる２連ポリバリコンを２個使うことにしました。選局はバリコンに
取り付けたツマミを両方の手で同様の回転角になるように慎重に回し、受信できたらそれ
ぞれのツマミを微調整するという、えらく面倒な作業になります。しかしこれ以外方法はなさ
そうだし、だいたいが１局しか聴かないのでこれで行くことにしました。
検波は真空管のプレート検波を試したかったのですが、ボリュームを入れるには真空管が
余計に一本必要になりそうなのでゲルマニュームダイオードで行うことにしました。
ダイオードの後にボリュームを入れ、電流を多めに流した６Ｃ５を終段に持ってきました。
高周波増幅は上の６Ｖ６にも使用した６Ｊ７です。トップグリッドなので実に勝手がよろしい。
ケースは、ホームセンターで買ってきた１ミリのアルミ板に、ラワン材で作った木枠を取り付
けて作りました。
ダイオード検波の欠点は、検波される高周波信号がある程度大きくないと音が歪むことで
す。これはかなり大きいアンテナを用意しなければならないと覚悟していたのですが、ちょう
どいい具合に寝室に横倒しに置いてあったベッドのスプリングへ接続したら、これが結構使
えるんですね。ベッドアンテナ（？）です(^^;
久々の新作です。
といっても昨年の夏は娘の出産祝いに「６ＣＡ７シングルアンプ」を製作したのですが、
小さな子供のいる家庭用なので、リードのパンチングメタルカバー付きケースで製作。
なので、どうにも絵にならず・・・あのケース実用的なんだけど、デザイン的にもう少し
なんとかなんないもんでしょうか・・・。値段のわりにはなんかなぁ～・・・って感じなんで
すね。これまでずいぶん愛用してきましたが・・・。
というわけで久々の更新です。
製作の動機は・・・
いつも寝室では上で紹介している「６ＡＳ７シングル」を鳴らしているのですが、
夏季はより発熱の小さい「６Ｖ６シングル」に取り替えて鳴らしていました。
ソースも懐メロやオールドロックだったので、まあ楽しんでいましたが、新たに
購入した「小編成のクラシック全集もの」とはどうも相性が悪く、「３極菅アンプ」が
欲しくなったのです。しかも発熱量の少ない・・・。「６Ｖ６シングル」でも夏は結構
発熱が気になるのですね・・・。
しかも音は鳴らさず、眠りに付くまで明かりを消した状態で真空管の灯りを見てるの
が好きという悪癖（？）もあるので、消費電力が少ないことが今回の製作最大の
キモです。
（まあ、アンプ等オーディオ系の電源にはタイマーをかませてあり適当な時間に電源
が落ちるようにはなってはいるのですが・・・。）
出力は最低３Ｗは欲しいところ。
しかし、たかだかこれくらいの出力の３極菅アンプを製作するとしても、消費電力やら
発熱を抑えようとすると、なかなか大変なのが真空管アンプの世界ですな。
で、電源トランスレス、出力管はヒータ電力が小さく、効率のいい１２ＢＨ７Ａを選択。
これを２ユニットパラレルのプッシュプル構成にすることにしました。
ヒーターをＡＣラインで点火するのは嫌だし、かといってヒータトランスを使用すると
ＯＰＴと磁気結合してしまい「電源ＯＮ即ハムノイズ」となりそうだったので、ヒータ点火
には２４Ｖ－１アンペアのスイッチング式ＡＣアダプタを使用することにしました。
（ＰＳＥマーク義務化以前に投げ売りされていたものを買っておいたので、それを使用
しました。たしか１００円そこそこだったような気が・・・。）
シャーシ上には電源トランスやチョークコイルが存在しないので、筐体は３ミリ厚の
アクリル板をスペーサーを介してサンドイッチ構造にしたものを使用し、管の発熱も
少ないので、プリント基板を使用しています。真空管の穴あけには木工用の自由錐
を使用しました。ホールソーを用意しなければマズイかな・・・と思っていたのですが、
やってみると、案外これでけっこうまとな穴をあけることが出来ました。
１２ＢＨ７Ａのプッシュプルアンプは、テルミンの練習用アンプを製作した時にずいぶん
いじったので、回路や基板はその時のものを踏襲しつつ多少アレンジを施しました。
アクリル板は透明蛍光ピンク。電源表示ＬＥＤもピンクです。（悪乗り？！）
ＮＦは５ｄｂほど。あまり感度も必要ないので初段、位相反転には１２ＡＵ７をあてて
います。管は全て手持ちのエレハモ球です。
パーツは真空管系の在庫整理という感じで、新しく購入したのはイチカワのＯＰＴ
「ITPP-3W」と筐体に使用したアクリル板のみという低出費で済みました。
Ｂ電源はＡＣラインを直接半波倍電圧整流したものを、ヒータ点火用の２４Ｖでかさ上げ
し、４７Ω３本のフィルター抵抗でのドロップ分を補っています。
これによりＯＰＴのＢ端子で２７０Ｖを確保しています。半端整流とはいえ、プッシュプル
回路だし、１２０μＸ６本（バーゲン品です。）の効果とあいまってハム音はまったく感じ
られません。
ＡＣラインの極性を合わせないと「感電！！」という怖いアンプですので、電源スイッチは
両切りとし、ネオンランプを使った「検電回路」も組み込みました。
コンセントに差し込む際は、電源スイッチを切り、「チェック端子」に指で触れます。
このとき、ネオンランプが点灯しない極性でＡＣプラグを差込み、やおら電源スイッチを
投入します。
ヒーター用のスイッチングＡＣアダプタのＯＮ－ＯＦＦは１００ＶＡＣ動作のリレーを使い電源
スイッチと同期してＯＮ－ＯＦＦされるようになっています。
（電源を入れない状態でのこのアダプターの消費電力は、ほとんどゼロです。）
消費電力はＢ電源、動作中のＡＣアダプターともに２０Ｗ程でした。
４Ｗ出力の３極菅プッシュプルアンプが４０Ｗほどの消費電力で動くのは、けっこうギネス
ものかも知れません。
このアンプ、１Ｖほどの入力で無歪４Ｗが取り出せます。
音は貧相な外観にそぐわず、小憎いほど・・・いや小憎くたらしいくらいに「３極菅アンプ」の
それです。オモチャみたいに小さいＯＰＴですが、さすがプッシュプルなので低域の量感も
たっぷりです。結構満足のいく仕上がりでした。うれしいなぁ～ん。
今後このアンプは寝室専用とし、仕事場へ上の２台のアンプを使ったマルチアンプシステム
のセットを組みたいともくろんでいます。
まずは、ずっと寝かしたまんまにしてあった３８センチウーハー用の箱作りあたりからかな。
ハードエッジのＰＡ用ユニットなので楽しみです。
このシステムでツェッペリンやらジミヘンを再生しつつ仕事をする環境を整えるのが、当面
の目標ですかね。
５０歳を過ぎて、また青年時代のようにオーディオの泥沼にハマってみるのも一興かと・・・。
上の１２ＢＨ７Ａ電源トランスレスプッシュプルアンプで、一応の結果を得たのに気をよくしての
電源トランスレスパワーアンプ２作目です。
電源トランスレスアンプの利点はなんといっても製作コストが安く済むこと。それと軽量化が
計れることです。３年前の足の骨折以来重い物を移動させるのに不自由する身の上になって
しまったこともあり、軽いことが何とありがたいことか・・・。
最初、ＡＢ１級で設計していましたが、こやつ（ソブテック６ＢＱ５）やたらグリッド電流が流れ
やすく、１２ＡＸ７のＰＫ分割位相反転回路ではドライブに不安が出て来ました。（６ＢＱ５ってこん
なにグリッド電流流れやすい球だったっけ？？）
はじめＰＫ分割の位相反転段の抵抗値は標準的な４７ＫΩを使用しました。ところがプレート側の
振幅がやたら小さい。試しに１２ＡＵ７でテストしたところ、振幅はカソード側と同程度とれるものの
波形がグシャグシャ・・・。バイアス電圧以前からこんなありさまなのでした。とほほ・・・。
で、結局抵抗値を２２Ｋまで下げてみると、プレート側、カソード側でそこそこ電圧がそろい、波形も
きれいになりました。
しかし、抵抗値を下げたことでこの段の損失も増え、振幅が取れないのは相変わらず・・・。
最終的によりバイアスが浅くて済むＡ級プッシュプルへと変更してしまいました。このへん電源トランス
が無いと楽チンですね。。。
ギター系のページでは「シャリッと歪む」とか形容されているソブテック６ＢＱ５ですが、このへんが
原因かもなぁ～・・・。所詮「亜種」に過ぎないのかなぁ～・・・この６ＢＱ５。
で、そんなこんなでゲイン不足となり、当初予定のＮＦ量１６ｄｂは無理で１０ｄｂとなってしまいました。
１Ｖ入力で９Ｗ強の最大出力が取り出せています。
音はというと、なんとも懐かしい音・・・・なんとも典型的な多極管プッシュプルの音です。
ボクは「漠として白い低域、コリっとした中高音。」などと表現したりしますがまさにそんな感じの音です。
弦もきれいだし、ミュートトランペットやサックス、金物パーカッションの表現力が特に素晴らしい！
ベースの倍音構成もボクごのみの質感です。
高校時代、視聴覚室にあってずいぶんボクが修理とか手をかけてやった、ビクターの６ＢＱ５プッシュプル
プリメインアンプの懐かしい音を思い出してしまいました。ＮＦ量はこんくらいでかえって良かったかも。
出力トランスは最近イチカワ製ばかり使ってます。性能としては多量にＮＦをかける場合は若干スタガー
に気を配った方がいいかも。ノグチのもいいけど塗装が粗悪ですぐ剥げる・・・。管球アンプにとって
トランスはビジュアル的に重要ですからね・・・。ハゲるのはボクの頭だけでたくさんです（爆）
しばらく寝室で使用してみようと思ってます。（ほんとはパソコンでの作業用モニターアンプとして作っ
たんだけどね。）
後日追記・・・・・・・
この後６ＢＱ５をＪＪ製に変更しグリッド電流の問題が解決したので、ＰＫ分割位相反転段の各抵抗は
３３Ｋまで上げ、ＮＦ量も若干増やしました。
でも、ソブテックでの初段がひーひー言ってる音も、ロックや演歌では捨てがたいので、４７Ｋではなくて
３３Ｋです。
こういったソースではもっとＮＦを減らしたほうが気持ちいいんですが、クラシック系だとコントラバスが
やたら「ボーボー」いいだすので、まあこの辺が適値かな？
オーディオ的には高ゲインの５極管を初段に持ってきて、ＰＫ分割にはパラ接続の１２ＡＵ７あたりを持って
くればベストなのは百も承知なのですが、ヒータ点火用ＡＣアダプタの電流容量の都合で１５０ｍＡ管２本し
か使えないというシバリもあるのですな・・・実は。
（しかし、ボク好みの音になるかどうかは？？？ですね。ボクの場合オーディオ的な合理性と、好みの音と
いうのは、どうも乖離するのが常なので・・・。）
この状態でしばらくは寝室用アンプとして居付きそうです（笑）
音がおとなしくなったので、いろんなソースをそつなく鳴らしてくれています。
０８年５月現在、絶縁トランスをかませ、ＰＣのモニターＳＰ（ＹＡＭＡＨＡ ＮＳ－９０）のドライブに
使用しています。ＷＥＢラジオでブルースを仕事のＢＧＭとして流すことが多いので重宝してます。
電源トランレスアンプ第一弾「１２ＢＨ７Ａパラレルプッシュプル」は、同様に絶縁トランスを介して
現在は寝室で活躍しております。
いままでは「ダンスミュージック」制作用のモニターシステムとしての性格が強かった仕事場の
システムを、「ロックを気持ちよく鳴らすシステム」へと改変する計画が進行中です。
ダンスミュージックなるものは、１５０Ｈｚ～３０Ｈｚの音決めで勝敗が付くのです。ある意味「実用」
の音楽ですからねぇ～踊るための。
というわけで、ヤマハ「ＮＳ１０Ｍ－ＳＴＵＤＩＯ」＋７０Ｈｚでつないだｆｃ＝３５ＨｚのＴＱＷＴサブウーハ
という構成でした。ＮＳ１０Ｍはコード系やらハイハットなど、高域パーカッションのバランスや音色が
確認できればいいという役割で、音の質感云々は二の次でこと足りていたのです。
その前はＢＯＳＥの３０１ＭＭを使ってたこともありましたが役割的には同様でした。
両方ともイコライジングに敏感に反応するタイプのシステムで、結構使い勝手はいいのです。
いわば物差しなわけで、ある程度の「普遍性」と「標準的鳴り方」が必須条件でして「好み」などは
二の次なわけですね。はっきりいって２機種ともボクの好みからはかけ離れた音だったんです。
しかし、本格的な「ダンストラック」を作る機会が減り、全ての音をＰＣ上で制作できるようになってからは
ちょいとしたミキサーとモニター両側へ設置したスピーカシステムで済むようになってしまいました。
そこで以前購入し使う機会を狙っていたウーハー、「コーラル１５Ｋ－１１」を中心としたマルチアンプ
システムへと移行する計画を立てたという具合です。
「標準」を度外視し、ひたすら「ロックを気持ちよく鳴らすシステム」の構築が目標です。
さてこのウーハー、ショートストローク、ハードエッジという今ではちょっとお目にかかれない代物です。
ＪＢＬ「Ｄ１３０」などと同様な性格の３８センチユニットです。
ウーハーというより、キーボードアンプやベースアンプ用に設計され使用されていたユニットと想像されます。
（２０数年前に購入し、いままで寝かせてしまいました・・・。もう４本未使用で所有しています。）
センターキャップこそ小ぶりだけど、エッジ付近を指でたたいた感触や音も、ＪＢＬ「Ｄ１３０」に似ています。
高域再生限界は公称４ｋＨｚということになっていますが、スパッと減衰するタイプのユニットではないですね。
これを中心とし、高域をハイパスフィルタを介したアンプでドライブしたフォステクスの業務用ツイーター
「３００ＨＴ」で補い、さらにローパスフィルターを介したアンプでサブウーハーを鳴らし、低域を補うという構成の
マルチアンプシステムを組もうという計画です。
ウーハーの高域、低域はそのまま野放し状態なので、本来のマルチアンプシステムとは言いがたいのですが、
それぞれのフィルターのカットオフ周波数は連続可変になっており、かなり細密にクロスオーバーポイントを
追い込める構成になっています。
また、ツイーター用のフィルターのスロープもー６ｄｂとー１２ｄｂを選択できるようにしてあります。
ウーハーはｆｄ＝６０Ｈｚのバスレフ箱を自作し、それより低い周波数はサブウーハーへとつなぐ構成にしよう
と思っています。（このウーハー、さほど低い周波数の再生は期待できないので。）
１５Ｋ－１１の性格から推して、「とりあえずシャカシャカと野卑に元気に鳴ってくれればいい」
ということでコイツを選択しました。（なんたってロック用のシステムですから！！）
一応低い方は１．５ｋＨｚまで出ることになっています。－６ｄｂ／ｏｃｔでつなぐことも考慮しての
選択です。
オペアンプ「ＮＪＭ５５３２」で構成。
－６ｄｂ／ｏｃｔと－１２ｄｂ／ｏｃｔを選択でき、カットオフ周波数も連続可変できるようにしてあります。
２４ＶのＡＣアダプタで動作します。
コンデンサによるローカットフィルターと、極性切換のためのスイッチを組み込んであります。
アンプとツイーター間へ挿入して使用します。
－１２ｄｂはもちろん、－６ｂｄでつなぐ場合でもツイーターをベストな位相で鳴らすめの物です。
ローカットフィルターは、接続不良等によって不用意に発生したハム音やクリックノイズがら
ツイーターを保護するためのものです。
さてさて、部屋の片付けが終わり、ウーハーの箱もでき上がり、めでたくシステムが完成！！
いちばん大変だったのは片付け。」なにしろ３台の８チャンネルミキサーを中心とした
フルパッチミキシングシステム＋８チャンネルオープンデッキ＋エフェクターの数々＋
アナログシンセ類・・・３０年近く前の音楽制作システムなので全てがでかい重い・・・
（泣・・・下の写真がそれです。
写真ではＢＯＳＥの３０１ＭＭが映ってますが、片付けの直前にはヤマハのＮＳ－１０Ｍ
ＳＵＴＵＤＩＯを使用していました。（３万円で売れました(^^)
スピーカーシステムです。
大きさは高さ１０００ミリ、巾４５０ミリ、奥行き３１０ミリのバスレフＢＯＸです。
ランバーコア合板が手に入らないし、足を骨折してからはサブロクの合板を手挽きで
挽くのもままならない体になってしまったので、以前利用したことのある「ＳＵＴＯＲＩＯ」
へ今回もオーダーしました。
指定寸法にランバーコア合板を高精度で切断、穴あけ加工等をしてもらえます。
今回は値段の安いラワンランバーコア合板でオーダーしました。
なんたって加工精度はバツグン！！
ホームセンターでカットしてもらうと、平気で２～３ミリは寸法が狂っているので、短い
部材に合わせてカンナがけ・・・とほほ・・・「いったい何のために切ってもらったの？」
という経験もしているので、実にありがたい存在です。
ハタガネなんぞ使わなくても、スピーカーＢＯＸぐらいドンピシャで出来ちゃいます。
まあそれなりに「お高く」付いてしまいますがなにしろプラモ感覚で組み立てられるので
楽チンです。恐るべき精度ですのじゃ！！
アンプは低音用には上で紹介した「６ＡＳ７Ｇシングル」、高音用には「６Ｖ６シングル」
を使用。６Ｖ６はエレハモ製からＪＪ製に変更しました。６Ｌ６ＧＣ並みのビッグボトル。
とてもていねいな作りの球です。以前付いていたエレハモ製は、ユニットの角度は揃っ
てないし、ガラス部分がベースにひん曲がって付いてるしで、真空管を露出させた
デザインには不向きな球です。
（ただし、僕の耳では音の違いは感得できません・・・。）
パンチングメタルのカバーが付いたケースは、サブウーハー用のアンプです。
サブウーハーの箱は１個ですが、左右のユニットはそれぞれ左チャンネルと
右チャンネルにつながれています。
サブウーハーのＢＯＸにはコーラル「ＦＬＡＴ１０Ⅱ」が付いています。不思議に感じ
ると思いますが、このシステムはもともと以前やっていたシンセバンドのライブ用に
作ったものなのです。内部構造はいわゆる「ＴＱＷＴ」になっていて、３０Ｈｚまで出
すことが出来ます。これをサブウーハーとして流用しているというわけです。
ユニットがフルレンジといはいえ、ちゃんとサブウーハーとして機能しています。
グライコはウーハー（コーラル１５Ｋ－１１）のＦ特補正に使ってます。８ＫＨｚあたり
にピークがあり、４ＫＨｚあたりの付帯音が付いてる。センターキャップの影響だと
思われます。
右側の３段重ねはフィルター類です。上から、ハイパスフィルター、ローパス
フィルター、サブウーハー用ローパスフィルターです。
最初は、ウーハーの高域を補うためにコンデンサ１個でツィータをつなぐというような
簡便な感覚でハイパスフィルター１個でつなぐつもりでしたが、このウーハーさすがに
楽器用。かなりのジャジャ馬でして、６ｄｂ／ｏｃｔではつながってくれませんでした。
なまじ多機能なハイパスフィルターを作ってしまったのもいけなかった・・・。
徹底的にベストな状態へと追い込まなければ気が済まなくなってしまったのでした。
結局、クロスオーバーを３ｋＨｚに取り、ローパスフィルターも作るはめになってしまい
ました。減衰カーブは１２ｄｂ／ｏｃｔです。
カットオフ周波数は３ｋＨｚに固定。「アッテネータつまみ」だけが付いています。
プリアンプは７０年の初頭パイオニア製「ＳＣ－７０」、ＣＤプレーヤーはビクター
「ＸＬ－Ｚ２２１」です。Ｄ／ＡコンバータのバッファーはＮＥ５５３２に交換して
あります。５ｍの同軸ケーブルを使用し、操作しやすい部屋右側のラックに
設置しました。ＳＣ－７０のＡＵＸ２にはＰＡｉＡ社製ミキサーキットが接続されて
いて、たいていの機器が接続可能になっています。
まだまだチューニング＆エージング途上なのですが、まあ満足できる音に
なりつつあります。
２００８年３月記・・・
まあなんとか２ＷＡＹでの満足レベルには達した感があります。高域に使用
していた「６Ｖ６シングル」は現在中国製小型ＳＴ管による「６Ｌ６－３接」へと変更。
そして現在、３ＷＡＹ化へ向けて模索中です。
なんたって僕にとってこれは「盆栽」。ちょこまかといじるのが楽しいのです。
画像は暇を見て。
２００８年３月の時点で一応２ＷＡＹでの完成をみたようです。
しかし、こういった高能率大口径ウーハー＋ツィータによる２ＷＡＹシステム全般に言える
「欠点」がどうも耳に付いてきてしまいました。
喫茶店など業務用では問題にならないかもしれませんが、自宅システムならではの問題・・・
「小音量時にどうもバランスが悪い」「ウーハーとツィータのつながりが悪い」「中域が不足」
などなど、特に小音量での再生に不満が出てきました。
で、３ＷＡＹ化とあいなった次第。
まず、どうも「ホーン臭い」音の元凶「6V6シングル」を６Ｌ６３結へと改作しました。
６Ｌ６はCLASSIC-CHINA製のスモールＳＴを使用しました。
ハカマ部分こそ短く、プレートの形状も角型ですが、往年の「４２」を彷彿とさせるデザインです。
ＮＦＢはヒヤリングで細かく調整。これによりツィータ高域の暴れはほぼ解決しました。
さて、次は中域用のアンプです。
３極菅アンプだと、エレクトリックギターやブルースハープ、はてはウッドウインドや金管系の楽器が
しょぼくなってしまうという経験をずいぶんしてきているので、多極管でいくことにしました。
僕は３極菅アンプをもって全て解決という考えは持っていません。ＢＧＭ用としては最高かもしれ
ませんが、楽器によってはまったく生気を欠いた音がすることがあり、アンプとしてはむしろ
「かたわ」な存在という気がしています。
これは二十歳代という、もっとも多感な時期にさまざまな組み合わせでマルチアンプシステムを組んで
いた頃の（まさにのめり込んでいました。）経験からです。
（しかし、今かかわっている「テルミン」のアンプには３極菅アンプが最適です。多極管は使えません。
まあ結局は、音楽の聴き方やソースによるTPOの問題なのでしょう。）
といって多極管シングルではいわゆる「ペントード臭い音」となってしまい、マルチアンプシステムの
構成要素としては、後々苦労しそうです。
で、行き着いたのは「８９ＹによるＡ級プッシュプル」。８９を選んだのは、他の２台がＳＴ管によるアンプと
なってしまったからという単純な理由からです。使用したのはシルバニア製の、いわゆる「茶バカマ」。
かなり古めのいわゆるＮＯＳ管ですが、動作はまだまだかくしゃくたるものです。製造からゆうに６０年
以上は経っている球でしょう・・・。
トップグリッドであることを除いては、「６ＺＰ１」に良く似た構造です。しかし「４２」と同程度の出力が
取り出せます。オーバードライブされたギターが実にクリスピーに鳴り、大満足の出来！！
ＮＦＢを可変できるようにしてあり、音の表情がおもしろいように変わります。チューニングの楽しみが
ひとつ増えました。
次いで、ハム音が気になっていたスーパーウーハ用のフィルターも新調しました。
ＮＪＭ５５３２ＤＤによるバッファーも組み込んであり、ウーハーとスコーカーをつなぐフィルターは
アンプの入力インピーダンスが大きいので６ｄｂ／ｏｃｔのＣＲによるパッシブフィルターとしました。
問題はスコーカーです・・・。
スコーカー専用ユニットは高い！ で、フルレンジを流用ということで進めました。
最初はダイドーボイス「ＤＳ-１６Ｆ」をコイズミ無線オリジナル箱「ＢＢ－１６」へ入れたものを
試しました。
｢Ｐ－６１０に匹敵」なるコピーに、思わずほろりときてしまい購入しましたが、これは使えません・・・。
２～３ｋＨｚあたりに恐ろしいピークがあり、全帯域でＢＧＭ的に鳴らすならいいかもしれませんが、
向き合って音楽を聴くにはまったく役不足です。しかし、この業界某氏による「Ｐ－６１０に匹敵」
なるコピーはＰ－６１０に対して失礼きわまりないですね。
本気でこのような発言をしたとすれば、既に「業界にご君臨」は難しい身体条件になっていると
判断せざるを得ないでしょう・・・（苦笑
むしろ同時期に発売されていたローコストユニット、コーラル「６Ａ７」にそっくりな音でした。
音に表情が乏しく、スネアに薄くかけられたリバーブなど、細かいディテールが再生できません。
（僕はパイオニアのＰＥ－１６や、ナショナル２０ＰＷ０９（これは寝室で現役）など、当時のフルレンジ
の名機といわれる国産ユニットは、リアルタイムで使った経験があり、音も熟知してるつもりです。）
でも、このＢＯＸはなかなかいい出来です。１本￥２８００は安い！！ サブシステムとしては十分
使えます。ユニット込みステレオ分で￥１万円強という価格はけっこうお買い得かも。
さて、「ＤＳ-１６Ｆ」にあっさりふられてしまったので、次は何にしようか迷ったのですが
けっきょく以前にもスコーカーとして使用したことのあるＦＯＳＴＥＸ「ＦＥー１０３系」でいくことにしました。
はじめは「ＦＥ－１０３Ｅ」を考えたのですが、これも３ＫＨｚあたりの暴れが気になりそうだし、
ドコドコ重い低域に、シャカシャカ言ってる高域がのっているというキャラなので、肝心の中域が
引っ込んでしまう危惧もあります。（もっと上の周波数から使うと上手くいくのだが・・・。）
そこで、今回は「ＦＥ－１０７Ｅ」を使ってみることにしました。防磁型のユニットで、「ＦＥ－１０３Ｅ」
よりはおとなしい音がしそうです。
BOXは同じくコイズミ無線オリジナル「ＢＢ－８」です。大きさはH：205×W：135×D：85（mm）で
値段はなんと１本￥１０００！ 他の部材の板厚は１２ミリと問題ないのですが、背板が薄い！！
まあ中音用だし吸音材も割りと多めに入っているのでこのままでいくことにしました。
ただ、ビビリが発生しないように、背板はいったん外し、たっぷりとボンドを塗り、再びネジ止めした後
トランスを重石代わりにして一晩置いてから使用しました。
この箱は容積が小さいので、今回のようにスコーカー用ならいいのですが、フルレンジではキツイかも。
まあ、ＰＣ用モニタースピーカとしてなら何とか使えそうですが・・・。
０８年５月３１日現在、暇さえあればちょこちょこチューニング作業をやってます。まさに「盆栽」です。
なにより小音量でも中域不足にならず、ギターも気持ちよく鳴ってくれるのがうれしいですね。
位相合わせ・・・・
こういったシステムの場合、シビアに効いてくるのが各ユニットの位相です。
ひと通りいじくりまわした結果、現在以下のように落ち着いています。
スコーカー、ツィータは１２ｄｂ／ｏｃｔでつないでいるので、常識的な逆相のほうが良いようです。
ウーハー、スコーカーは６ｂｄ／ｏｃｔなので、けっこう迷うところなのですが、同相で落ち着きました。
（各振動面の位置調整をしっかりやれば同相でいいわけですが、ラフなので）逆相も試しましたが
同相のほうがベースの倍音の乗りがスムーズで、ベースラインの聴こえかたも自然なようです。
スコーカーをドライブしているアンプ「８９Ｙプッシュプル」のＮＦＢ量にも影響されるので、今後変わるかも。
（２００８年７月記述）
ウーハ、スコーカーのクロスオーバー周波数を１ＫＨｚに変更しました。
ここらへんはロックを再生する場合けっこう微妙に効いてきたりします。欲しいのはライン録りされた
ベースラインのスムースな再生・・・。３８センチハードエッジウーハーを使っているのも目的は同様。
ベースだけ聴いているのならスルーの３８センチハードエッジユニットだけでいいのですが、音楽ソース
の場合、スコーカーやらツィータが必要になるわけで、この辺の摺りあわせが腕の見せ所なんです。
通常分割振動による歪みを避けるため、ウーハ、スコーカー間のクロスオーバー周波数は６００Ｈｚ程度にして
減衰カーブも１２ｂｄ／ｏｃｔに取るのがまあ普通・・・。
しかしこれだと、ベースのフレーズが不自然になってしまうんですね・・・。なので減衰カーブも６ｂｄ／ｏｃｔに
選んであるのです。しかしまだまだベースラインのスムースさに不満があり、今回の周波数変更となった
次第。
次いでスコーカーとして使用しているＦＥ－１０７Ｅの高域側クロスオーバー周波数を４ＫＨｚへと変更。
もう少し上の帯域まで８９Ｙプッシュプルのテイストを味わいたかったからです。
ＦＥ－１０７Ｅは５～６Ｋあたりからいわゆる「紙臭い音」になってしまうので、４ＫＨｚまでの拡大にとどめました。
しかし、これによりエレクトリックギターの詰まり感がなくなり、ツィータ（フォステクス３００ＨＴ）とのつながりも
ずいぶん自然になりました。
（２００８年９月記述）
ウーハー、スコーカー間クロスオーバー周波数変更再び。
現行の1KHｚから2KＨｚに変更しました。
小音量でのバランスは良くなったものの「ベースの倍音がどうも不自然でフレーズが生きてこない。」
「スネアの胴鳴りと響き線が分離してしまう。」等々の不満が・・・まあ、この辺は3WAY構成の宿命なんですが、
どうも気に入らない・・・。
そこで、ウーハー、スコーカー間のクロスオーバー周波数をオクターブ上げ２ＫＨｚに変更してみました。
結果、結構いい具合になりました。スコーカーは２ＫＨｚから４ＫＨｚの１オクターブしか受け持たないという
構成になってしまいましたが、求める音へは１歩近づきました。
２ＫＨｚというのはヤマハＮＳ－１０Ｍをはじめ、多くのモニターシステムに採用されているクロスオーバー周波数
でもあります。
歪率では確かに不利かも知れませんが、この２ＫＨｚというクロスオーバー周波数は音のまとまりという点からは
意味のある周波数ポイントかも知れません。（２００９年１１月記述）
これはどうもオーディオを趣味とし、歳を重ねてきた者の通過点みたいなもんですね。
つまり、加齢と共に落ちてきた高域の聴こえを補うためのハードによる方便・・・。
まあ、言わば耳の老眼鏡というわけです。
まだ若い頃、お年を召した方がけっこう高域が出そうなシステムに、スーパーツイータを
増設しているのをオーディオ誌で見るにつけ不思議に思っていたものでしたが、やっと
合点がいく年齢になってしまいました・・・（泣
いま使用しているツィータはフォステクスの「300HT」という型番。オーディオ用というより
ＰＡ用途の製品。周波数特性のグラフをみても１５ＫＨｚで６ｄｂ落ちという、もともと超高域が
弱いユニットなのですが、そのぶん４～５ＫＨｚあたりの表現力は、メーカー製システムの
ただ「シンシン」「シャンシャン」言ってるだけのツィータとは一線を隔するもの。
しかし、耳が弱ってきたこともあり、１５ＫＨｚで６ｄｂ落ち、その上はスパッと落ちてしまうという
弱点が耳につくようになってきてしまいました。で、今回のツィータ「AT-7000」の買い増しと
あいなった次第です。
まず、昨日到着したAT-7000を今までの300HTと置き換えて試聴してみることにしました。
AT-7000の能率は１０６ｄｂと、これまでの300HTと変わらないスペック。
AT-7000は４ＫＨｚ以上から使用できることになっているのですが、下限ギリギリでの使用は
ろくな音にはならないので、６ＫＨｚまで上げ、同じく６Ｋで繋いだ300HTと比較。
ふむふむなるほど・・・超ハイファイな国産高級システムの音ですね。パイオニアの２０年ぐらい前の、
１本３０万円はするシステムの音はこんな感じ。高域の抜けが抜群に素晴らしく、高級感あふれる
「シンシン」「シャンシャン」を聴くことができました。しかし、シンバルの「打点」の相違やミュートの具合
などの表現がおおざっぱで、この辺は300HTの方が数段勝っています。
この表現力の違いは、ベースの雰囲気にまで影響を及ぼします。既に言及されていることですが、
身を持って体験し、まさにオーディオ道楽の真骨頂を体感した１日でした。
実は、うまく行けばツイータの交換だけで「一件落着」かなと、淡い期待も持っていたのですが
そうは行かないのが、この道楽の底の無さなんですね・・・。
結局は、当初の計画通りAT-7000は300HTの補佐役としてスーパーツィータとして接続することで
落ち着きました。具体的には１μのコンデンサと減衰用の１８Ωの抵抗をを直列に入れ300HTとパラに
接続。この１８Ωは、０Ωからはじめてカット＆トライの結果です。結局カットオフはうしろにズレまくりで
単に抵抗を介してパラに接続したのとあまり変わらないのですが・・・(笑
コンデンサの値を小さくする方向でもいろいろ試しましたが、いまいち求める音とは違う方向へ行く気配。
かといって定抵抗型のアッテネータまで動員する気にもならず、抵抗１本で済ませました。しかし、この
「香り付け」程度の鳴らし方でも、高域の詰り感がなくなり満足のいく高域に変身してしまいました。
AT-7000は通常のツイータとしては使いずらいユニットかも知れませんね。個性が強すぎます・・・。
スーパーツイータとして調味料的に使うのが合っているかも。
そういえば仕様書にも「ホーンスーパーツィータ」と明記されているし・・・。妙に納得。
ついでにスコーカーとして使用しているフォステクス「FE107E」をドライブしている「89Y-PP」のＮＦＢ量を
真面目に（？）検討してみることにしました。
この値はウーハーとのつながりの自然さに対して大きく関わっている気が以前からしていたのですが、
いつもその時の気分まかせでテキトーに設定していたのです。
まず、テストトーンとして具合の良さそうな３Ｈｚのパルス波をアナログシンセサイザーでこしらえ
この「パツ、パツ、パツ」という音を再生した時、ウーハーとスコーカーがあたかも１個のユニットを鳴ら
しているような自然な音になるように「89Y-PP」のＮＦＢの量を決めました。
ＮＦＢを変えると音量も変わってしまうので、最初はけっこう大変でしたが、いじっているうちに勘所が
会得されてきました。
少なすぎても、また多すぎても、音に一体感が無くなり、微妙なポイントが確実に存在するようです。
異質な物を一緒に鳴らして一体感を得ようとしているのですから、スコーカーの制動ぐあいを
ウーハーのそれと合わせてやる必要があるのだと思います。感覚的にですが最適値は-8dbほどに
なるようです。
また、ウーハーとスコーカーをつないでいるー６ｄｂＣＲフィルターのクロスポイントを２ＫＨｚから１．５ＫＨｚ
へと変更しました。ウーハーの２ＫＨｚあたりからのレベル落ちが気になってきたからです。
更にウーハーのクロスオーバーを３．５ＫＨｚまで上げることのできるツマミをフィルター内へ追加しました。
今はこのツマミを２ＫＨｚあたりまで上げてクロスさせています。スネアドラムがやや痩せて聴こえていたのが
改善されました。
それと気になっていたツイータとつなぐ４ＫＨｚのＬＰＦも、これまでの「準バタワース型」から単純な２次
ＣＲフィルターへと改作しました。つながりが自然になったように思います。
気になったのは自分の耳の加齢による高域の劣化・・・。
いろいろ調べていたら面白いソフトを発見！耳のチェックにどうぞ！
http://www1.ocn.ne.jp/~tuner/jibika.html
やっぱりボクの耳、１２ＫＨｚあたりから落ち始め１６ＫＨｚではかなり怪しい特性になっておりました（汗
追加以来２２日ほど経過。AT-7000のハイカットコンデンサを０，３３ｕに変更しました。
AT-7000の音のクセが耳に付いてきたための変更です。高音用アンプのレベルは今まで多少落とし気味に
設定していたのですが、以前のレベルへと戻しました。高域の詰り感は解消され、AT-7000に牛耳られていた
高域も「マイテイスト」へと戻りました。香辛料は少なめがよろしいようで・・・というのが「オチ」。
そういえば我が身も、近年は唐辛子など辛い物にはめっぽう弱くなりました・・・。(トホホ）
２０１０年１１月 追記
これまで出力管「６Ｌ６」にはCLASSIC-CHINA製のスモールＳＴ管を使用していましたが、わずか３年間の使用、
しかも通電時間は週４日数時間にもかかわらず、グリッドフィンの真上やユニット支持の雲母板の周囲のガラス面
内側に、こげ茶色のシミが発生。国産管ならさしずめ２０年ぐらい酷使したラジオの出力管の風情です（泣
同時に、プレート電流も徐々に減少気味・・・。
で、別な用途で「１２ＢＹ７Ａ」が入用となり、いつもお世話になっている真空管通販店「フロービス」さんへ注文するついでに
ロシア製「Tung-sol」の６Ｌ６Ｇが手ごろな値段だったので注文しました。
このお店、ずいぶん以前から利用させていただいておりますが、品揃えが他店とは趣を異にしていて楽しいお店です。
ＨＰの製作記事も充実していて見応えがあります。
また、電話やメールでの応対も実際にお店に行って買い物をしている感覚で感動！。大好きなお店です。そこいらの
自動送出のメールが送られてくるだけの通販店とは一線を隔しています。ＪＪのブロックコンも扱ってます！
交換したばかりなのでまだ正確なことは言えないのですが、ボケ球から新品への交換なので、音圧が若干上がりました。
数ｄｂぐらいの負帰還がかかっているのですが、聴感でＤＦも若干上がった感じです。型番等のシルク印刷位置も揃っているし
ユニットの取り付け角度もぴったり合っているのがとても気持ちいいです。
何よりＧＣ（ＧＴ管）よりひと周り大きいユニットと、トップとボトムへ入念に飛ばしてあるゲッターに、６Ｌ６Ｇの個性と魅力を感じます。
しかし、低域用のアンプに使用の「６ＡＳ７Ｇ」よりひと回り大きく感じられるる外観に、今はちょっとたじろいでおります（汗
２０１１年２月末 追記
ロシア、スロバキア製の１２ＡＸ７。これらを使用してみて気になることがある。
それは電源投入後、１～２分後に現れる「ブツ」という一回限りのノイズだ。たぶんヒートアップ完了直前の電極やリードの熱膨張が
引き起こす音だと思う。同じくX７系の国産球、フィリップスやＧＥ等のＮＯＳ球では経験したことはない。
ＥＨブランドや同じくロシア製復刻「Ｔｕｎｇ-ｓｏｌ」、ＪＪのロングプレート球でも経験している。左右で使用した場合でも０．５秒ほどの差で、
電源投入後１～２分で律儀に現れる。高能率スピーカー＋低帰還アンプというのがこれまでのボクのオーディオ仕様なので、ことさら
感じるのかもしれないが、気分の良いものではない・・・。ことにマルチアンプにＮＯＳ球をさんざん使っているので、すわ！管の不良？
と、心臓バクバクものなのだ。（かなりオーバーにきこえるかもしれないが、そんな心境・・・）しかし夏の高温期には出てこない。
ウーハー用アンプの初段に、最近「復刻Ｔｕｎｇ-ｓｏｌ」を使用していたのが、このノイズが気になりナショナル製に交換した。
ＮＦＢがかかったアンプの場合、この手の電圧増幅管の音色の差というものは、その管の増幅率によるものだと思っているので（増幅度
によるＤＦの変動）、ブランドや新品、ＮＯＳ、中古は問わないというのがボク流・・・。
今回使ったのは、もともと妻の持っていた「卓上ステレオ」に刺さっていた球だが、数年前真空管をすべて交換。わりと程度が良さそう
だったので保存していた物だ。なんたって天下のナショナル。ロゴが昭和の郷愁をそそる。今ではパナソニックか・・・。
実は部屋を片付けた際ぎっくり腰になってしまいました。
１００本を越えるシールドワイヤを外し自作を含むスタジオ機器を運び出し
空いた床を拭き掃除・・・ところがここでギクッ！ 痛てー！！
４０日ほどで落ち着いたので、ＢＯＸの製作。しかし、これでまた再発・・・。
医者にはあきれられるし、未だに調子悪いです（泣
ところで・・・
低周波治療器による治療で気になるのは、医者に置いてある数台の
治療器が家庭用電池式「電子マッサージ器」の「巨大版」というか
「おためごかし」というか、まあ、マユツバとまでは言いませんが、
「ほんとに効くんかい？」という代物に見えてしょうがないという
こと。
電気製品の修理業をやっていた頃、さる治療院さんの真空管式低周波
治療器の修理を依頼されたことがあります。そのおり低周波治療器の
「治療論理」や構造を勉強させていただきました。
それまでは低周波治療器なぞは、たんに高圧を人体に流しビクビク
と、筋肉を収縮させマッサージ効果を得る物だと思っていたので、
低周波治療には、ちゃんとした治療のための系統立てられた「理論」
と「経験による実績」があることに気づかされショックを受けたもの
です。
使用する電極の極性や周波数、患部に当てる「選択導子」と患部から
出来るだけ遠い位置に貼付する「非選択導子」という概念等々全てが
「鍼灸」による治療のごとく、体系化された治療理論にもとづくもの
なのです。
が・・・
現在の「医家用治療器」の大半はは単に大仰な外観を備えただけの
「医療点数収集器」になっているような気が・・・。
「選択導子」や「非選択導子」という基本概念すら無くなってしま
っています。これって問題外じゃないの？治療行為としては・・。
しかし、効果を確実に実感できる機械もあることはあります。
いま通っている整形外科に１台だけある「干渉電流式低周波治療器」
というやつ。これは微妙に周波数の違う、比較的高い周波数を人体
に流すことでビートを取り、その周波数で筋肉の収縮を促すというも
のです。このテルミンみたいな原理の機械は確かに効果を実感出来ます。
でも効果の持続に関しては？？？ 強くかけすぎると後でもみ返しみ
たいな痛みが出る気も・・・。
ところで・・・
「干渉電流式低周波治療器」以外の治療器で治療を受けているとわか
るのですが、内部で治療電流のパターンに同期して、かなり大きな音
がしています。たぶん治療パターンを記憶させたＲＯＭを読み出した
比較的低圧の電流を「昇圧トランス」を介して導子に導いているので
しょう。
波形の立ち上がりを崩さず、しかも広帯域が要求されるはずなので、
かなり大型になるはずです。
しかし、ここに真空管を持ってくれば、もともと高圧で動作する素子
だし、人体が高域において、かなり大きいインピーダンスを持ってい
たとしても、波形の伝送特性はトランスを使うより良好なのではない
でしょうか。
実は上記の真空管式低周波治療器を修理した折、回路図を起こしてお
いたので、こいつを参考にレプリカを製作してみました。
その治療院の先生曰く最近のトランジスタ式のより治療成績が良いの
だそうです。これと同一の回路が２回路入った物を４台も所有している
という熱の入れよう！ （もうひとつの真空管マニア？）
中身は至ってシンプル。６ＢＭ８単球による３～１．５ＫＨｚの高圧が
取り出せる矩形波発振器。でも確かに効くんですねぇーこれ。
日本の低周波治療器開発の草分け銭谷利男氏による著作「詳説低周波
治療法」なる書籍も買ってしまったのでした・・・。
